+7 (831-30) 6-98-99

Примеры использования сценической механики. «Юнона и Авось» Марийского театра оперы и балета

Для режиссера или художника взяться за постановку легендарной рок-оперы — серьезный шаг, потому что придумывать что-то свое придется на фоне авторитета канонической ленкомовской версии. С другой стороны, материал такой вечный, такой пронзительный, что смыслов и прочтений хватит на всех, кто решится с ним работать.

В Марийском театре оперы балета (сцену которого мы реконструировали в 2014 г.) — решились.

Художник-постановщик «Юноны и Авось», главный художник Марийского национального театра оперы и балета Борис Голодницкий сохранил классическое, морское, корабельное оформление сцены. И оригинально обыграл его с помощью верхней механики. А именно:

Основные декорации — это три обшитые фанерой металлоконструкции, подвешенные на штанкетных подъемах (по три на каждую) перпендикулярно порталу. Длина одной такой балки — 12 метров.

Если бы декорационные подъемы были ручными, как раньше, потребовалось бы по три монтировщика с каждой стороны для подъема-спуска балок. Но все равно, плавное синхронное движение без компьютерной системы управления сделать невозможно.

Еще когда мы работали в старом здании театра, у меня была идея сценографии оперы «Ромео и Джульетта». Придумали сложные вращающиеся конструкции на заднике сцены, и — ничего не получилось. Задник опрокинуло. Невозможно без современного оборудования придумывать особенную сценографию.


Балки соединены канатами. На боковых конструкциях установлены специальные ролики для беспрепятственного скольжения каната по балке.


Балки движутся вверх-вниз, становятся в разные положения относительно друг друга, прямо на глазах зрителя меняя мизансцену, а то и непосредственно участвуя в действии.

К примеру, в начале спектакля балки опущены, канаты аккуратно разложены по планшету.

Борис Голодницкий поясняет:

Это дает нам возможность сохранить оформление сцены в тайне до самого отправления Резанова в путь. Зритель не понимает еще, что это за конструкции. А потом начинается движение, корабль «вырастает» из сцены, что дает очень хороший ассоциативный эффект.


Корабельные канаты сами по себе создают атмосферу. А еще с ними хорошо работают актеры.


В постановке Марийского театра в рок-опере появляется новый персонаж — цыганка, предсказывающая Кончите ее судьбу. Цыганка приближается к Кончите, стремительно и зловеще раздвигая канаты на своем пути. Как ветви в густом лесу или нити паутины.


Центральная балка подвешена на поворотный крюк: она слегка, но постоянно движется в горизонтальной плоскости. И это тоже сценический эффект. Угол поворота балки ограничен четырьмя страховочными тросами, потому что в конце первого действия на нее поднимаются Резанов и Кончита, и корабль их уносит.


Единственная претензия Бориса Голодницкого к механическому оборудованию новой Марийской оперы — это то, что сцены такого уровня оснащения есть далеко не в каждом российском театре:

Трудно будет вывезти нашу «Юнону и Авось» на гастроли.


Фото Евгения Никифорова


Узнайте больше о нашем механическом оборудовании и его возможностях у руководителя отдела продаж фирмы «Система»:

Андрей Купцов

+7 920 012-33-55

+7 (83130) 6-64-60

kuptsov@sistema-stage.ru